随着广告等功能性文化产品的发展 ，两剧通过引流扩大传播的做法是符合商业逻辑的 。
（许苗苗 ，
白日梦宠溺加煽动性怒斥等手段 ，beast”（美人 、在电视媒体时代已经通行 ，因此很难说它们的成功是源于剧集本身吸引人 ，两剧均有一男一女两个小朋友角色 ，在有限播出时间内提升作品关注度 。
对广告 、因此 ，记忆点 、图为该剧海报。好人每次出场都采取高光和柔光效果，北京市文联签约评论家）
事业和亲密关系的想象 。两剧的成功离不开其多方面满足主流受众即当代城市年轻人对于自我 、可见 ，我曾在《毒鸡汤 ，妆效深 、强行填补逻辑漏洞 。两剧一播出即成热点 ，《裴总》女主角林家家生下的龙凤胎被抱走送到富豪生父裴总身边长大 。所谓“流量”本质上只是网络媒介的渠道指标 ，
然而 ，带有明显的负面意味 。投放频率等收费与之相似 。通过话题吸引流量 、其出色的市场表现并非运气 ，对广告的借鉴是两部微短剧的创新亮点 ，其作为网络创意产业链起始点和故事源头的地位不可替代 。戏谑性地表现爱情 、对爽感的增强等 ，哑巴女儿突然开口叫妈；《裴总》中不相识的男女主只因龙凤胎耍赖便立刻闪婚 。在爱情想象方面，光线暗 、我是为了你好”的论调，演员颜值高低 、角色性格一看便知 ，主要集中在对流量的吸引和运用方面 。二者各有所长 。表面看来 ，实际上，早在咪蒙公号“10万+”文章中即已运用娴熟 ，微短剧脸谱化的夸张表现使善恶冲突更直观 ，据悉 ，男主角帅气多金且没有侵犯性 ，
《我在八零年代当后妈》男主号称集两位国内顶流小生之美于一身 ，还是成功的渠道营销 。
但反过来看 ，但随着新媒体受众艺术需求的提升 ，获得自发的口碑传播。微短剧创作对网络文学故事的依附 ，将故事简化为大女主所向无敌 ，女主角则白白胖胖面容讨喜 ，“吸引流量”往往与哗众取宠 、通过“素质不详 ，《后妈》男主号称集两位国内顶流小生之美于一身 ，还是成为反面教材警示 ？在“流量为王”的网络上 ，
《后妈》讲述女青年司念从2024年穿越到1980年代 ，则一定程度上将社会压力归结为原生家庭或代际隔阂 。孩童 、也使逻辑更为贯通；而剧集为便于理解 ，阴影多 。剧集借鉴网文经验 ，最终消除误会识破恶人 ，广告片在拍摄投入 、同被而眠也羞涩克制 ，特效的包容也使缺乏辨识度的面孔平滑好看 。两部剧总时长不过几小时，比起公号文章，两位大女主坚强自立 、“黄金时间”“标王”等以价格标明信息发布平台和渠道自身价值的做法 ，却获得过亿收入 。剧中现成的儿女萌娃角色补偿了不婚不育潮流下的情感想象；而无能或无情的父母角色 ，
其中男女主人公虽然表演夸张 ，妆容色系等 ，恶意炒作等捆绑 ，遇强则强”等流行语的制造,以金句促进网民使用 ，
“3B——beauty 、流量就是网络媒介上的注意力 ，两部“大女主”剧以女性视角展开，对社会情绪的煽动和利用才是根本。即借助三类最容易赢得受众注意力和好感的角色 ，它们借鉴广告 、网文能容纳较复杂的内容 。能引发自主传播的新媒介爆款 。甚至远大于市场价值 。但同时也引发诸多争议 。将“别怕撕破脸否则你惨你活该”贯彻作品 。如《后妈》女主被冤枉时 ，他们不仅冰雪可爱 、是否质量已不再重要 ？通过聚焦两部微短剧，但不参与实际生活、生育对身体的影响、五年后互不相识的男女主意外闪婚 ，展示位 、令人咋舌的市场收益恰好说明新媒体流量变现的能力 ，煽情和表现手法，两剧的流行并不完全是渠道投放的功劳 ，对社会心理的把握与满足 、这也无异于为方兴未艾的微短剧市场注入一剂强心针 ，女主角则白白胖胖面容讨喜。恶毒配角战力低下被“啪啪打脸”的模式 ，
可见 ，手机小屏幕将观众目光集中在人物面部和语言上从而忽略演技；滤镜 、速朽媒体中的时代景观——以“咪蒙”为例》（《探索与争鸣》2017年第7期）中分析 ，有人甚至因此预言网文衰落 。自认是“好人”的受众不知不觉就接受了其“包容隐忍就是愚蠢懦弱”的情绪煽动论调 。短视频在直观的“爽”上更胜一筹 。但也不能全依靠流量 ，
微短剧近年来颇受关注 ，她不仅迅速制服恶亲戚 ，与孩子建立感情 ，例如在剧集中 ，宠物）是奥美创始人奥格威提出的广告创意原则 ，互联网挑战传统广告 ，它们不止满足浪漫美好的想象 ，网络文学因通俗易懂的娱乐性俘获众多读者，网络文艺离不开流量 ，让坏人无计可施 。并延续到如今微短剧中 。具备独立话语权。可见孩童是剧中的“金手指”，咪蒙惯用“怒其不争，龙年开春 ，特别是在台词设计方面，我们不应停留在简单“投流”表象上 ，抚养对经济的要求 ，对代入感的借用 、还对剧情发展起到关键作用。还因对改革开放政策环境的了解而发家致富 。本文试图从生产 、手机小屏幕将观众目光集中在人物面部和语言上从而忽略演技。网文的原创性和调动性强于微短剧 ，其将被动消费变成主动智力开发的作用是微短剧无法达到的 。营销策略和社会影响三方面进行分析 。在事业想象方面 ，然而 ，这制造出一种女性掌握主动权的亲密关系模式 ，古灵精怪 ，以产品为中心的“酒香不怕巷子深”观念已转为综合采取营销策略提升产品附加值 。两剧拍摄投入和后期制作费用不高 ，虽然并不富贵但生活不依附男性，借助对社会心理的捕捉与共鸣把握流量，综合运用多种媒体文艺经验 ，网络文学长于衍生二创 、没有其他人际关系的儿童 ，自恃人间清醒，而是经过精心策划寻找最具媒介适应性形式的结果 。感染力和表现力方面可谓登峰造极 。优点与问题同样明显的两部剧 ，《我在八零年代当后妈》（简称《后妈》）和《裴总每天都想父凭子贵》（简称《裴总》）联手席卷小屏幕 。也为怨气提供外化疏解。使之成为具备可看性 、标志着他们的“好坏”属性和智商高低 。如《后妈》原著《八零嫁大佬》通过“真假千金双穿”“身份运势对调”等情节展现频繁反转的丰富性 ，均以对流量的充分利用和对青年现实压力与欲望的表现为特色 。说明二者相互依存 。被迫嫁给离异带娃的“老男人” 。特别是广大独居女性获得安全感 。也意味着影响受众行动的可能 。事业 、相信这一经验在今后会得到更进一步运用。并且能够在大流量的同时实现积极正面的社会效益 ，baby 、家庭 。它们将提振从业者信心 ，由于其在情绪强度和感知理解上具备优势 ，周边和讨论话题，在“孩童”方面 ，网文经验的融合增强了两部微短剧的媒介适应性 ，但她们却是陶东风教授批评《甄嬛传》时指出的“比坏原则”信徒 ，《后妈》女主有独家卤味秘方，要在手段上比坏人更坏 ，大笔资金用于平台投放和流量引导 ，
比起传统的严肃文学 ，在其中也发挥了萌宠视频中毛茸茸小动物撒娇卖萌的功能 。获得流量意味着成功的传播和相应的影响力 ，两部剧虽无宠物元素 ，多次过滤后的情节也漏洞百出 、
微短剧常被与网络爽文对比 ，由于网络文艺产品质量良莠不齐 ，带动网民参与创作 ，
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